SKIPシティ 彩の国ビジュアルプラザ

塩田 周三（ポリゴン・ピクチュアズ代表取締役）

今年は作品応募数の増加に伴い、展示方法に工夫を凝らした、アワード趣旨に沿った作品が多く見られた。勿論、審査は複雑化し、一次から三次審査に費やした時間が激増、審査員の間で多くの議論が交わされた。
そうやってウンウン唸りながら選ばれたMEC Award《悲しみのためのテスト》は意外にもストレートな映像作品。展示会場で迎えた最終審査で、本作を適切な空間、画面サイズ、ヘッドホンを介した音声で鑑賞した時に、今までに無い「強さ」を感じた。映像作品と雖もコンテンツを享受する為の「容れもの」が如何に重要かを改めて実感した。作家の橋本氏は昨年に続く応募で、作風は変わらずも大きな成長を遂げ、更なる大化けを予感した。
紙一重で最高栄誉に至らなかった入選作・佳作も秀作揃い、会場に足を運び御鑑賞戴く価値は大いにある。

2003年の代表就任以来、海外のTV シリーズや海外市場をターゲットにしたコンテンツ企画開発を推進。アルス・エレクトロニカ賞（オーストリア）、SIGGRAPH（アメリカ）、TBSDigiCon6他、国内外の有数映像コンテストの審査員等を歴任。2008年には米国アニメーション専門誌 Animation Magazine が選ぶ「 25 Toon Titans of Asia（アジア・アニメーション業界の25傑）」の一人に選定された。また、2012年にはTVアニメ「Transformers: Prime」のエグセクティブ・プロデューサとして第39回 デイタイム・エミー賞を受賞する。

四方 幸子（キュレーター、東京造形大学特任教授／多摩美術大学客員教授）

2回目の今回、映像の可能性に果敢に向き合う多くの才能に出会うことができた。それは特に実写およびアニメーションで際立っていた。審査では多くの作品が議論にのぼり、結果として入選に加え新たに「佳作」10作品を選出した。MEC Award受賞作《悲しみのためのテスト》は、映像の求心力に加え演出を含め見せる大胆さと透徹したまなざしを突出した才能として評価した。Awardを競った《テンポラリーセミナールーム》は、映像をめぐる作者の思考スペースに観客が入るかのようなインスタレーションを実現した。群を抜く完成度の《きいろい はらっぱ》は感受性が光り、《transform》は荒削りだが独自の世界を創造している。《jewel》は詩的な映像の背後にある時間の連なりという技術・構造的視点が興味深い。今回の審査プロセスで、MEC Awardが応募者、受賞者、審査員やスタッフの皆さん、そして来場者とともに大きく育ち始めたことを強く実感した。

キヤノン・アートラボ・キュレーター、森美術館アソシエイトキュレーター、NTTインターコミュニケーション・センター[ICC]の特別学芸員を歴任。Transmediale（ベルリン）、eyebeam（ニューヨーク）アドバイザー、アルス・エレクトロニカ賞（オーストリア）、ナムジュン・パイク賞（ドイツ）他、国際フェスティバル等の審査員経験も多数。

森 弘治（アーティスト）

第2回を迎えるMEC Awardは、完成度や質の高い作品の応募が多数あり、難しい審査となった。前回にはなかった佳作を、10名選出したこともそれを裏付ける喜ばしいことである。審査では佳作受賞作品を含め、どの作品も甲乙付けがたい状況だったことを付記しておく。
ショートリストに選ばれた5名の作品は既存の映像表現にチャレンジしていることが伺えた。映像の美しさや技術の巧妙さではなく、問題意識を作品へ展開した時にそれを重層化して明確に提示し、独自の視点を獲得することに成功している。
最終的に展示された5作品を鑑賞した時に、どの作品も荒削りながら映像表現の可能性を更新していることも確信できた。若い世代の表現者が新しい映像表現を探求するという意味において、果敢にチャレンジする姿をサポートし続けるMEC Awardの役割はとても重要である。

映像作品を中心に現代美術の分野で活動。主な展覧会に、第３回恵比寿映像祭、越後妻有アートトリエンナーレ2009、第52 回ヴェネツィア・ビエンナーレ国際企画展、原美術館「アートスコープ2005/2006」、ジュ・ド・ポーム国立ギャラリー「The Burlesque Contemporains」(フランス)など国内外で作品を発表。また、2009年にアーティスト主導による芸術支援システム「ARTISTS` GUILD」を設立。現在は共同代表。